禹州钧官窑址博物馆
钧官窑址博物馆位于河南省许昌禹州市东环路北段，是一座用来展示钧瓷文化的专业博物馆。
禹州钧官窑址博物馆是禹州市委、市政府于2008年投资兴建，由两院院士、著名建筑设计大师齐康教授主持设计，以国家级重点文物保护单位——北宋钧官窑遗址为基础，集遗址保护、文物陈列、技术研发、学术交流、钧瓷制作、宣传教育为一体的遗址类钧瓷专题博物馆。博物馆占地47000平方米，建筑面积15000平方米，展厅面积4980平方米，是传统与现代建筑风格有机结合的典范，国家AAAA级旅游景区。 禹州钧官窑址博物馆由主体展馆、宋钧官窑遗址展示馆和钧瓷工程技术研发中心三部分组成。主体展馆建筑面积11000平方米，分为六个展厅：大禹之州，主要展示禹州悠久的历史和灿烂的文化；浴火千年，主要追溯禹州陶瓷发展的历史，展示钧窑产生和得以迅速发展的宋元时期我国制瓷的主要特点；御用官钧，主要展示宋代钧官窑器物特点及其在中国陶瓷史、工艺美术史上的地位和广泛的文化影响；成器之道，主要展示宋代钧官窑器物产生的地理环境、自然资源、人文背景及各种先进的制作工艺；万彩永辉，主要展示现代钧瓷发展的辉煌成就和钧瓷鉴赏的有关知识；文苑雅集为临时展厅。 宋钧官窑遗址展示馆主要展示宋代官办钧瓷窑场完整的制瓷作坊，该遗址于1964被年发现，1974年进行重点发掘，1988年被国务院公布为国家级重点文物保护单位，是研究宋代钧瓷文化、艺术、工艺的重要实物资料。钧瓷工程技术研发中心，建筑面积2400平方米，2009年被河南省科技厅确定为“河南省艺术及实用钧瓷工程技术研发中心”，2010年被河南省工信厅确定为“河南小企业公共服务示范平台”，具备成果转换、制作工艺展示和古陶瓷研究功能，是钧瓷工程技术研发、文化研究、工艺传承的前沿阵地，是游客了解钧瓷制作工艺、参与制作体验和学习古陶瓷知识的理想场所。 禹州钧官窑址博物馆作为一座全国唯一的钧瓷专题博物馆、钧瓷文化传播的窗口和禹州对外文化交流的平台，将以其精美的陈列、优雅的环境和独特的魅力，与时俱进，开拓创新，携手社会各界共同开创钧瓷美好的未来。 钧窑始于唐、盛于宋，金元时期在北方形成了庞大的钧窑系，影响波及今河南境内诸窑及河北、山西、内蒙等省。禹州钧台钧窑在北宋徽宗时期被宫廷垄断为官办窑场，制作不惜工本。钧官窑瓷器胎质细腻，坚实致密；造型典雅、端庄古朴；釉色莹润，五彩缤纷，尤以多种窑变为其它窑口产品所不及。宋代钧窑首先创用铜的氧化物作为着色剂，创造性成功烧造出铜红釉，产生出美妙绝伦的窑变釉色，打破历史上单一釉色格局，极大丰富了陶瓷艺术的装饰效果，在中国陶瓷工艺美术史上具有极其重要的意义。 中国禹州钧官窑址博物馆是在国家级重点文物保护单位——宋钧官窑遗址保护区内，以北宋钧官窑遗址为核心创建的遗址类钧瓷专题博物馆。北宋钧官窑，是北宋徽宗时期（公元1101-1125年）专门为皇家烧造宫廷用品的官办窑场，是钧瓷艺术鼎盛时期的瑰丽宝库，已有九百多年的历史。钧官窑遗址于1964年被发现，1974年对该遗址进行了发掘保护，1988年被国务院公布为国家级重点文物保护单位。 1991年，禹州市委市政府在宋钧官窑遗址保护区内成立“中国禹州钧官窑址博物馆”和“禹州市钧瓷研究所”。2008年，禹州市委市政府扩建禹州钧官窑址博物馆，扩建后的博物馆总面积达47000平方米，由主体展馆、宋钧官窑� ��址展示馆和钧瓷工程技术研发中心三部分组成，是国内唯一一座钧瓷专题博物馆。 博物馆标识的中心设计理念来自于古语“九天之中曰为钧”，禹分天下为九州，中为豫州，而钧台为豫州之中。主体标志形象-的图案是中国汉字“宋”、“官”、“窑”、“宝”的共同部首“宀”的艺术加工，又像是一个烧窑的窑口，里面是满满当当的瓷器，用图案的不同突出“中为钧”的含义。因此，此图标不仅寓意钧瓷之弥珍华贵、宋钧官窑之卓尔不凡，更寓意着钧瓷之原产地—禹州，历史渊源之久远、人文积淀之深厚、历史地位之重要。 地址：许昌禹州市钧官窑路 类型：博物馆 等级：AAAA 游玩时间：建议1小时 官方网站：http://www.junci.org.cn/index.asp 开放时间： 8：00-18：30（夏季）、17：30（冬季）大禹之州——禹州钧官窑址博物馆藏精品
宋代长27.4cm宽18.5cm高12.2cm馆藏
宋代，瓷枕作为实用器非常流行，当时匠人有在枕面上书写警句、吉语的习惯，这种在枕头上写诗作词的有一般的烧瓷工匠，也有当时的文人雅士。此枕上所题“风流子”为宋时较为流行的词牌名，“大石调”为商调乐律名，唐代始创。词的内容婉约缠绵，有柳永慢词风范。
《风流子·大石调》
洛阳西楼，悗踈（疏）林外，翠霭碧烟。
浮想三千丽质，到今何在，凤楼空锁，寒雨深秋。
因追念，自古兴与废，怎不遣人愁。
繁华巷陌，绮罗台榭，半来禾黍，半是荒坵。
潇索西风里，凭栏久空，恁遣我凝眸。
堪叹旧游，满目一梦愁愁。
又早是，对景伤怀，那更岁华踪迹，荏苒淹留。
欲问恨情多少，洛水东流。
宋代长22.9cm宽17.5cm高12.1cm馆藏
枕呈不规则多边形，枕面中间微内凹，枕面周边绘外粗内细的双重四道墨线，内画一卷叶花枝，腰身绘以花枝，纹饰简练。为磁州窑系典型的器物，受到民间百姓的喜爱。
唐代高17cm腹围54.5cm口径9.3cm底径10cm馆藏
侈口，短颈，鼓腹，平底，肩安双系。器表施黑釉，肩、腹部挥洒着大面积的白斑，整个器型浑厚，是典型的唐钧。
宋代长27.8cm高8.4cm馆藏
枕身施满褐彩，黑彩随器型变化，绘出虎纹、虎眉、眼、鼻、耳，形象生动。虎眼如珠，晶莹透亮。枕面绘有花枝，喜鹊卧其上。虎能驱魔辟邪，伴君安然入梦；枕面喜鹊花枝，清幽香远，愿君梦中生花。此枕是民间极为喜闻乐见的实用之物。
唐代高15.9cm腹围51.4cm口径9.3cm底径9.4cm馆藏
侈口，短颈，丰肩，鼓腹，平底，肩安双系。器表饰黑釉，伴随着树叶状白斑，造型古朴，施釉不刮底且有流釉现象。
元代高15.4cm口径17.2cm底径7.8cm馆藏
敛圆口，深弧壁，圆底，矮圈足。通体罩施天蓝色釉，釉质匀润，施釉至足际，器胎规整。
金代口径18.7cm圈足径11cm馆藏
敞口，平沿，沿为轮花，浅腹，平底，盘底模印三朵大花，之间以缠枝相连。器表施天青釉，窑变出紫色斑块。造型讲究，工艺精湛，彩斑自然，釉色莹润，为钧瓷民窑的上乘之作。
五代直径19.8cm
此器物及信息由钧窑研究会提供,石质细腻，圆形底座，狮子造型生动，工艺精湛，憨态可掬。
北齐长11cm宽5.7cm高21cm此器物及信息由钧窑研究会提供
线条流畅，雕刻精细。释迦牟尼端坐台上，施无畏印，背光及主佛身上饰有鲜艳彩绘及描金痕迹。
西周高15.6cm口径21.2cm馆藏
盛放黍、稷、稻、梁等熟食的器皿，侈口，宽沿，束颈，两侧兽首形耳带垂珥，圆腹微鼓，高圈足，口沿下及圈足饰夔纹，腹部饰覆瓦纹，整体造型厚实凝重，在周簋中较为典型。
西周高17.1cm口径24.1cm
侈口，双耳衔环，腹微下敛，喇叭状高足。口沿下及足上部饰兽面纹，造型古朴端庄，厚实凝重，饰纹劲健。商周时期，簋和鼎一样，也曾作为标志贵族等级的器物，在考古发现中，簋往往以偶数出现，此为同墓出土相同两件中的一件。
西周长17.9cm宽15cm馆藏
祭祀用具，状如人面，鼓目，阔鼻，眉部凸起饰茧纹，蹄状犄角，耳似牛耳。眼上部和鬚部有穿孔，可能是祭祀活动时穿系所用。古人认为，祭祀活动是当时国家头等大事，巫师们在举行祭祀仪式的时候，戴着狰狞诡秘的面具绕火起舞，就能够和上天相通，传达神的旨意。
隋代长14.7cm宽9cm高33cm此器物及信息由钧窑研究会提供
正面主佛端坐其中，协侍菩萨分列左右，四面皆有造像，工艺繁缛，代表了北齐石造像工艺的最高水平。
西周高26.9cm口径21.9cm馆藏
鼓腹，双耳，三足，作为祭祀的礼器使用。体积虽然不大，但纹饰相当细腻精美，给人以稳重威武之感。
石磨棒新石器时代裴李岗文化长38.3cm
石磨盘新石器时代裴李岗文化长53cm宽25.7cm高6.5cm
它们是配套使用的粮食加工工具，用于谷物的脱壳。石磨盘为椭圆形，正面平坦，两端均为圆弧状，前宽后窄，腰部内收，底部有四个柱形足，琢制而成。由于长期使用，盘面中部已被磨损低凹。整套石器线条流畅，磨制精细，显示着中原先民娴熟的石器加工技巧与发达的农业文明。
唐代直径5.5cm馆藏
六菱花形，兽钮，纹饰为缠枝瑞兽图案。形制小巧轻便，应是可以被贵族仕女随身携带的物品。铜镜的质地晶莹，满背水银，千古亮白，称为银背。
唐代直径24.5cm馆藏
镜圆钮，八出葵花形边，饰以蛇颈兽身龙像。龙回首向钮，状如吞珠；三肢着力似蓄势前行，却将尾搭绕于扬起的右后肢上，形成收敛之态，姿态顽皮生动。唐代铜镜上常见这种身姿的龙像。
新莽厚0.7cm长8.2cm宽7.9cm馆藏
钱范为正方形倒角，范中心有一圆形乳钉，范四边框内有阴阳榫卯，两两相对，范背有似“山”字形阳纹符号，范中钱模为6枚“货泉”铜钱，三面三背，左右对称，每次可以制作六枚铜钱。
唐代直径13cm馆藏
此镜为仿汉代规矩镜造型，圆纽，内圈饰以蟠螭纹，外圈饰有锯齿纹，纹饰细腻，古朴典雅。唐代铜镜有了新的发展，在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地上就显得银亮。
唐代直径13.6cm馆藏
兽钮，以菱花为形，外饰对称的花鸟纹一圈，纹饰刻画细腻，华丽自然，是典型的唐代花鸟镜。
春秋长20.9cm馆藏
古代兵器中的一种，用于钩杀。戈上的穿孔用于绑定在长木杆上，便于攻杀。春秋战国时期，戈为中国士兵的标准装备，在实用之外，也是“战争”、“武器’的代名词。
